草間彌生が亡くなりました。彼女の市場における「死の衝撃」はすでに起こっています。

草間彌生は亡くなりました。彼女の作品に対して、多くの人が感じる本能的な感情というのは、もう購入するしかないというものです。なぜなら、現在の供給量は固定されているからです。

まずは事実を述べます。彼女は8月14日、東京の病院で97歳で亡くなりました。、そして1977年以降、彼女は自らの選択により精神科病院で暮らしていました。毎朝、通りを渡って、そこにあるスタジオに行く。そこでは点やカボチャ、無限のネットがずっとあった。その告知は彼女の公式ウェブサイトで発表され、8月26日には広く報道された。

有名な芸術家が亡くなると、『最良のキャリアの進め方は死ぬことだ』という言葉が生まれる。この言葉には実際の背景がある。バスキアの絵画は、1988年に彼が亡くなった後、1年以内に価格が急上昇した。ウォーホルが亡くなったことで、彼の作品の供給量は固定されたものになった。経済学者たちはこの現象を「死の効果」と呼んでいる。そして、遺産管理業界もこの「死の効果」を利用して成り立っているのだ。

しかし、そのデータは民間伝承よりも信頼性が高い。戦後におけるアメリカの主要な芸術家たちに関する研究によると、芸術家が亡くなる5年間で、価格は上昇する。それなら、落ち着いていればいい。コレクターたちは、新しい作品が出ることはないと知っているので、まるで供給がすでに終わったかのように値段をつけている。実際には、芸術家がまだ生きている間にね。

草摩の市場も同じような状況でした。2020年から2022年の間、彼女が80代後半であり、依然として絵を描き続けている間、オークション市場は過度な入札によって拡大しました。平均価格は2019年と比べて約70％上昇し、約245,000ドルになった。2022年初頭までに。彼女のオークションでの記録は、1959年のキャンバス作品『Untitled (Nets）』のために1050万ドルが必要。それは2022年5月に起こったことです。死ぬ前の最後の努力は、彼女自身が行ったものでした。

「今は有限だ」という考え方の根本的な問題は、クサマの供給量が決して有限ではなかったということです。彼女は70年以上にわたり、工場でのペースで製品を生産し続けました。スタジオやスタッフもいましたが、再販売による廃棄物の量は膨大でした。Artpriceデータベースだけで、彼女に関する14,000件以上のオークション結果が索引されています。彼女の市場も、重要な点から見ると二層構造になっています。2025年には、販売された商品の半分以上が版画や版物でしたが、それによって…オークション収入のわずか11％程度その価値は、『インフィニティ・ネット』の初期の作品の中で、ごくわずかな数に属するものです。2025年で最も高価な5点の作品が、その年の総価値のほぼ3分の1を占めています。『デス』は、そのような希少な作品に焦点を当てています。一方、ほとんどの作品が存在する「プリントアンドポップカン」の層については、何も行われていません。この層は、パンデミック後の急増からすでに正常化しており、オークションでの評価もより控えめで、入札もあまり激しくありません。

そして、民俗学が決して問わない疑問があります。つまり、クサマが昇進したとき、実際に誰が報酬を受けるのかということです。彼女こそが世界の…2023年で最も売れた現代芸術家であり、オークションでの売上は8,090万ドルに達した。ヒスコックスのアーティストトップ100によると、デヴィッド・ホックニーよりも優れています。これは二次市場での価格変動です。オークションでの再販売では、アーティストではなく、売り手やオークション業者が報酬を受け取ります。2023年の総額が発表された時には…ARTnewsは、その人物を率直に表現した。つまり、そのお金を得たのは投機家たちであり、彼女ではないのだ。.

主な資金の流れは、少数のゲートキーパーたちを通じて行われる。彼女の主要な西側の取引業者は…デイヴィッド・ツヴィルナー、2013年以降東京を拠点とする太田美術品と共に、アジア全域で。ヤヨイ・クサマ財団は、自ら博物館を運営しています。2017年に東京で開店した店舗です。死が供給の流れを彼らの手に渡ることになります。この市場を支えるのは、認証と流れの管理という二つの要素です。草間の市場では、本物か偽物かの問題があります。そのため、出所がコレクターズアイテムと負債の違いとなります。死後、遺産とそのディーラーが仲裁者となります。ウォルホールの遺産は何十年もかけて供給量を管理し、死後の価値を漏洩させずに管理してきました。キース・ハリング財団は2012年に認証委員会を解散した。収集家たちは、その起源を調査する必要がある。久美子の死後の価値は、数十年にわたって測られるものであり、日々で測定される価格の変化ではない。

アメリカの個人投資家にとって重要な事実は、以下の通りです。「クサマの株」というものは存在しません。彼女の作品を扱うギャラリーやオフィスは私企業であり、彼女の財産によって利益が得られる企業もありません。現実的な方法としては、6～7桁の価値を持つ実物の作品、またはトロフィーアートを株式に変換するフリーライドプラットフォームがあるだけです。そして、それらのプラットフォーム自体も…価格指標は、少なくとも2回以上再販売された商品に基づいています。小さく、自己選択されたサンプルです。

それが、ちょうどその場所で自分たちを挿入しようとする暗号化されたシステムが、流れを変えることができない理由でもあります。トークン化された証明書は、彼女の実物作品に付けられています：NFT市場であるCryptoArt.Aiや、中国のJiaheオークションホールなどです。2つのインフィニティ・ネットのキャンバスに関連するNFTが提供されている。当時、これは彼女にとって初めてのこととされていました。しかし、それらのことがギャラリーを置き換えることはありませんでした。アート市場における障壁とは、単なる登録制度ではありません。それは、ごく少数のギャラリーや財団が持つ信頼と認証権限なのです。そして、証明書がガードキーパーを代替することはできません。

つまり、クサマの死を真っ直ぐに読むということは、「クサマを買う」ということではない。それは、ある種の反射的な行動の一種だ。不足が問題となるニュース記事の背後には、その不足を誰がコントロールするかという問いがある。そしてこの市場において、答えは決して収集家ではない。ヤヨイ・クサマが芸術作品を創造した。彼女が生きていた間に価格を決定した人々、そして彼女が亡くなった今、その価格を決定する人々こそが、実際の経済を担っているのだ。彼女が生きていた間にすでに売られてしまったものは、彼女の死によって起こった影響だけである。残るのは、市場に何が入るべきか、誰から、そして誰の許可が必要かを決めるという静かな商業活動だけだ。