Kusama est décédée à l’âge de 97 ans, et l’« effet mort » de son art était déjà pris en compte dans les prix de ses œuvres.

C’était mercredi soir aux États-Unis, et déjà jeudi à Tokyo, lorsque la société de Yayoi Kusama a publié sa déclaration. L’artiste avait…Est mort le 14 août dans un hôpital de Tokyo.à 97 ans,Défaillance de plusieurs organesEn quelques heures, les articles de funérailles ont été publiés. Le titre du New York Times contenait cinq mots qui servaient de label pour cette mort :Artiste pop qui a étendu et résistéLa première entrée sur le disque est ce qui manque. Aucune maison de vente aux enchères n’a encore publié de résultats concernant des ventes après le 14 août. À ce moment-là, le document ne contient qu’une déclaration et un obituaire, rien de plus.

Cette affirmation suffit pour que la plupart des gens puissent adopter l’hypothèse la plus ancienne du marché de l’art : un artiste meurt, l’offre devient fixe pour toujours, et les prix augmentent. Cette hypothèse a un nom : l’« effet de mort ». Il ne s’agit pas d’une erreur, mais plutôt d’une hypothèse datée. Pour un artiste de 97 ans, cet effet se manifeste pendant la durée de sa vie. Les preuves le montrent clairement, et il est important de les garder en mémoire, car la même logique s’applique à tout événement que la foule a eu des décennies pour prévoir.

Les économistes ont calculé l’effet négatif causé par la mort des artistes, des deux côtés. Lorsqu’un artiste meurt prématurément, les prix de ses œuvres…augmentation de 54,7 % en moyenneEt plus l’artiste est jeune, plus le saut est grand – c’est ce que les titres des articles indiquent. Une étude de 2023 menée par des économistes en collaboration avec l’WIPO, basée sur 22 000 expositions et 30 000 transactions aux enchères, a révélé qu’il y avait une augmentation positive du prix après la mort de l’artiste. La raison en est considérée comme liée à des facteurs mécaniques, plutôt qu’à des facteurs biographiques : une offre soudainement limitée, ainsi qu’une période de deux à trois mois avant et après la mort. Le même article mentionne également une autre constatation importante : pour les artistes mûrs, la mort…Aucune valeur informationnelle.Car le marché a déjà vu ces objets vieillir. Le guide de Sotheby’s sur le sujet a conclu de la même manière, mais dans un autre sens :Les prix augmentent au cours des cinq années qui précèdent la mort d’un artiste.Et ensuite, en moyenne, ils tombent après.

Attention : ce n’est pas le prix qui compte, mais ce que représente en réalité une journée de mort. Le public a déjà vu comment les choses se passent il y a onze semaines. David Hockney, l’autre grand artiste de sa génération…Est mort le 12 juin à l’âge de 88 ans.MyArtBroker, qui suit les évaluations des marchés privés,Un bond de 1 200 % dans le nombre de demandes concernant ses éditions a été enregistré en 48 heures.Et il a dit clairement que cette fluctuation était due aux sentiments, et non au valeur marché réelle, car les résultats des enchères mettent des mois à refléter de tels changements. C’est ce qui est mesuré : la présence de la foule, et non le transfert d’argent.

Lisez maintenant les chiffres donnés par Kusama elle-même, chacun d’eux a été enregistré pendant sa vie. Les résultats sont les suivants :Une peinture de 1959, vendue pour 10,5 millions de dollars chez Phillips New York le 18 mai 2022.lorsqu’elle avait 93 ans. La dynamique vers la fin : ArtTactic l’a classée en première position.Première parmi les artistes femmes au premier trimestre 2026Avec 16,5 millions de ventes, ce qui représente une augmentation de 67,5 % par rapport au même trimestre l’année précédente, sans aucun événement spécial marqué sur le calendrier.

La forme de ce marché est plus importante que les chiffres totaux. En 2025Les impressions et les éditions représentaient plus de la moitié de tous ses produits vendus, mais elles ont généré environ 11 % des revenus.Alors que cinq œuvres de valeur – les potirons, les filets en début de saison, les grandes peintures – représentent 31 % de la valeur annuelle. MutualArt compte…Environ 13 600 lots de Kusama qui ont été mis aux enchères.Un nombre plus limité de produits aurait rendu cette situation d’approvisionnement rare pour tous. Mais en réalité, la rareté est déjà visible au niveau du marché ; le reste correspond à la catégorie des produits imprimés que son studio fournissait depuis des décennies – c’est la catégorie qui, selon les critères comptables du marché, est la plus sensible aux variations de l’offre.

Ainsi, une mort à l’âge de 97 ans n’est pas principalement un événement lié aux coûts. C’est plutôt un événement lié à la gestion des ressources. La partie de ses produits qui est encore “élastique” – les productions studio continues, les sorties de produits, les licences de marque qui permettent aux collaborations avec Kusama d’être vendues à un prix élevé sur les rayons de Louis Vuitton – disparaît avec elle. Ce qui reste, c’est une somme fixe. La décision quant au mode de distribution de cette somme incombe désormais à l’entreprise qui a signé son décès :YAYOI KUSAMA Inc., qui gère les droits d’auteur, les marques commerciales, les portraits et les droits de publicité.Elle gère le service d’enregistrement qui détermine quelles œuvres sont authentiques. En termes de structure de marché, ce registre constitue le document le plus important dans son marché. Les propriétés qui permettent une préservation mesurée de la valeur… La propriété de Thiebaud en est un exemple typique. Le contrôle que la Warhol Foundation exerce sur le moment de la mise en vente des œuvres permet à son marché de survivre.Évalué à plus de 569 millions de dollars lors d’une vente aux enchères en 2014.Les propriétés qui transmettent l’inventaire équivalent à la valeur d’une génération par une seule porte, c’est exactement comme cela se produit la destruction du prix post-mortem.

Le moment choisi est justifié par une note. Son corpus se rapproche d’un marché artistique qui, dans son ensemble, fonctionne déjà grâce aux propriétés immobilières :Les ventes d’immobilisations de propriété unique ont représenté 38 % de la valeur des enchères à New York.Contrairement à une moyenne de 7 % à la fin des années 2000, cette performance est due à une vente de 631 millions de dollars pour les œuvres de Newhouse et à une vente de 531 millions de dollars pour celles de Lauder. En revanche, les œuvres valant plus de 10 millions de dollars ont augmenté de 30 % par rapport à l’année précédente, tandis que celles valant moins de 50 000 dollars ont diminué de 2 %. Ce dernier chiffre représente 95 % de toutes les transactions. Kusama occupe le rang de la catégorie “K”, c’est-à-dire une marque fiable et durable. C’est précisément cette catégorie que le marché tente de protéger. Elle rejoint ainsi le segment le plus important du marché.

Aucun de ces facteurs ne constitue une raison pour acheter ou vendre. La raison en est également indiquée dans les documents officiels : sur ce marché, la plupart des gens ne peuvent pas agir facilement. Il n’y a pas de code d’identification pour chaque actif. Le même effet qui ajoute un prix supplémentaire aux œuvres d’artistes jeunes lorsqu’ils meurent prématurément, agit également sur les personnes âgées de 97 ans, qui possèdent environ 13 600 lots. Les événements liés à la liquidité entraînent des différences importantes entre le prix demandé et le prix offert par les participants peu informés. Dans ce contexte, il y a un prix de transaction, une commission à payer, et un coût de registre à engager. Le contraste avec Frida Kahlo montre pourquoi cette structure ne changera pas.En 2025, les cinq lots appartenant à Kahlo ont rapporté 62,7 millions de dollars.Un tableau acheté pour 51 000 dollars en 1980 a établi un record de 54,6 millions de dollars. La rareté des objets a entraîné une concentration de valeur sur une période de 45 ans. Les 774 œuvres de Kusama ont également généré près du même montant d’argent. La mort ne transforme pas la deuxième structure en la première. Soixante-dix-sept ans de production ne peuvent pas être ignorés…

Donc, il vaut mieux avoir deux falsificateurs plutôt qu’une seule. Premièrement, l’impression obtenue lors de l’enchère : si l’héritage confie les bijoux royaux à l’artiste, et que l’œuvre atteint le record de 10,5 millions de dollars au cours des deux prochaines saisons, alors l’effet lié à la mort de l’artiste est visible dans son travail de haut niveau. Deuxièmement, la ligne institutionnelle : les études économiques récentes sur cette question montrent que l’augmentation immédiate après la mort de l’artiste s’atténue généralement en deux à cinq ans, à moins que l’œuvre ne soit mise en avant – par des expositions au musée, des bourses d’études, etc. Le système de rétrospective de l’artiste fonctionnait déjà le jour de sa mort.La Fondation Beyeler a présenté plus de 300 de ses œuvres en octobre 2025.Regardez ce que son héritage donne en donations, et où se situeront les expositions au cours des cinq prochaines années. Ce n’est pas le nombre de posts contenant des points qui indiquera si le prix payé pour son héritage est une sorte d’annonce ou une donnée permanente dans les archives.